剧(ju)照

“永乐(le)宫(gong)壁画内容丰(feng)富多彩(cai)，一无所有，人物逼真(zhen)达(da)意，各尽其(qi)妙(miao)，反映了其(qi)时变化多端的社会风貌。其(qi)结构雄伟，构图松散，笔力(li)提升，色彰(zhang)憨厚(hou)，工艺高超(chao)，达(da)到(dao)了炉(lu)火纯青的地步……人物高低排列达(da)四五层之多，髮鬢飞扬，衣冠绮(qi)丽，金碧辉煌，构图松散，画面壮丽，满壁风动，堪称洋洋大(da)观。”闻名古建筑专家柴泽俊曾正在文集中云云盛赞(zan)。

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更使人动容的是永乐(le)宫(gong)面前的迁移史诗。20世纪(ji)50年代，因三门峡水库建设，这座千年古建面对(dui)被淹没的危机。近(jin)千名工匠与青年建设者，以十年血汗(han)，将占(zhan)地24.8万平方米的宫(gong)殿群逐一拆解、编号、运输并最终回复，完成新我国文物珍(zhen)爱史上范(fan)围最大(da)的全体搬家工程壮举。

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这段历时数载、凝(ning)聚无数匠心的搬家壮举，无疑组成了舞剧(ju)“最感(gan)人的叙事底色”。而如何将这一融合(he)了信(xin)奉、艺术与工程奇迹(ji)的宏大(da)史诗搬上舞台？成为创作的主要困(kun)难。编剧(ju)徐珺蕊选择打破线性(xing)叙事，制造性(xing)地提炼“古建、壁画、琉璃、传承(cheng)”四重美学维度构建作品。“我们必要找(zhao)到(dao)附(fu)着于文物之上的人文精力(li)，”她(ta)说道。由此，舞剧(ju)分为“筑广(guang)厦”“绘至(zhi)境(jing)”“炼釉心”“承(cheng)光(guang)阴”四个篇章(zhang)，其(qi)核心是附(fu)着于建筑、壁画、琉璃之上的人物精力(li)。

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正在独(du)特的舞台语汇下，元朝督建者的宏愿与当代建筑师的使命交汇；一位元朝小画工将对(dui)艺术的渴想(xiang)绘入《朝元图》的玉(yu)女仙班，与1957年前来临摹的女性(xing)美术师隔空对(dui)话，构成了感(gan)人的照应。正如徐珺蕊所感(gan)怀的：“那些正在已往(wang)没有大(da)概完成的梦想(xiang)，目前能够由当代女性(xing)来完成。”而固执回复失传“孔雀蓝”釉彩(cai)的琉璃匠师，则正在舞台光(guang)影中与古老的“蓝釉角神(shen)”睁开一场关于技艺的漫长(chang)对(dui)话。这四重维度，共同(tong)让严寒(han)的文物具(ju)有了可感(gan)知的温度。

金牌班底保(bao)驾护航，青春力(li)量双向(xiang)奔赴(fu)

要让国宝“活”起来，必要极致的舞台浮现(xian)。《永乐(le)未央》幕(mu)后站着顶尖的创作团队与一支青春的主演力(li)量。艺术总监周莉亚、韩真(zhen)（代表作《只此青绿》《永没有用逝(shi)的电波》）为作品奠定美学基调；编剧(ju)徐珺蕊以“大(da)写实(shi)”叙事串联多时空故事，完成“含舞量”与“含剧(ju)量”的两重进级；总编导谢元臻、谢长(chang)慧正在跳舞编排上，将永乐(le)宫(gong)壁画的线条韵(yun)律转化为跳舞语汇，制造出独(du)特的“文物起舞”气(qi)势派头。

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谢长(chang)慧正在采风后深受触动：“执著铸光(guang)阴，青春成未央——当年负责(ze)修复与搬家工程的参战者们，许多都是没有满30岁的年青人。而我们全体的演员班子也非(fei)终年青，有一部(bu)分还(hai)是刚从北京跳舞学院、地方民族大(da)学卒(zu)业(ye)的学生，同(tong)是极富生机的年龄。”这份跨越期(qi)间的青春共鸣，被融入跳舞编排。正在重现(xian)迁建场景时，舞者们用充斥力(li)量与协(xie)作感(gan)的肢(zhi)体说话，再现(xian)了建设者的艰苦与激情亲(qin)切(qie)。

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为了演活角色，青年演员们身材力(li)行。饰演琉璃匠师的马欣，将本身的表演状态形容为一种“探求”，“每次演出前，我都会‘放空本身，重新探求’。必须做到(dao)本身内心先有，观众(zhong)才能感(gan)受到(dao)”；饰演藻井团龙的吴(wu)富莉，为归(gui)纳(na)“灵动又厚(hou)重”的神(shen)性(xing)，进行了大(da)批臂力(li)锻炼；饰演画工师父的丁太(tai)聪，观察(cha)白叟(sou)模样形状以丰(feng)富角色；饰演摄影师的刘洋，则将角色理解为所有迁建记录者的群像化身……

青春的力(li)量更正在于大(da)胆的艺术立异，剧(ju)中多个核心舞段，堪称“文物起舞”的典型。个中“藻井群舞”段落尤为惊艳：舞者们身着精美服饰腾挪崎岖，手臂层叠交旋，以富有韵(yun)律的舞姿，复刻(ke)古建筑藻井从中心向(xiang)四周辐(fu)射的层次感(gan)，头顶光(guang)影随舞幻化，宛如千年斗拱(gong)正在舞台上重筑。“这段编舞没有但显现(xian)了古建筑的恢宏气(qi)势，也奇妙(miao)照应了‘天圆地方’的西方哲学。”谢元臻介绍说。

元朝神(shen)级木构，永乐(le)宫(gong)三清殿藻井实(shi)景图 图片(pian)取自网络

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忆及这一段落的编排，谢长(chang)慧表示主创团队第一次去永乐(le)宫(gong)调研时，就注重到(dao)了三清殿穹顶上的八(ba)角藻井：“正在殿内欣赏它，天然是瞻仰的视角，但正在舞剧(ju)中为了更好地浮现(xian)这份巧夺天工，则把(ba)藻井放了下来，成为让观众(zhong)平视的视角。舞美设计胡艳君为此做了一个三层纵深结构的装(zhuang)配道具(ju)，十二名女性(xing)舞者附(fu)着其(qi)上，用自身刚柔相(xiang)济的肢(zhi)体动尴尬刁难应显现(xian)了木榫(sun)结构的搭建本领。通过数字影象的殊效，我们也把(ba)藻井地方的盘龙形象活龙活现(xian)地提炼出来，达(da)成与跳舞行动和装(zhuang)配艺术的完美结合(he)。”

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本次舞剧(ju)巡(xun)演还(hai)应用了一种立异的影象技能：行使600多层画面叠加，没有但便于后期(qi)调整位置(zhi)，还(hai)能正在移动中结合(he)影象，构成了完整的视觉空间变化。“这类要领展示了多数量投影机完成多层次影象干系的技能造诣，为满足巡(xun)演需求供应了有效的办理计划。”影象设计杨骞(jian)介绍说。

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三晋大(da)地音乐(le)气(qi)势派头正在剧(ju)中的应用也是一大(da)亮点。作曲吕亮表示，晋剧(ju)里的袭击乐(le)，包括板胡和二弦(xian)的元素被大(da)批应用于剧(ju)情的烘托和显现(xian)之中，“观众(zhong)正在剧(ju)场观赏时，从第一分钟开始到(dao)结束，完全没有会以为正在音乐(le)气(qi)势派头上存(cun)正在违和感(gan)。配乐(le)与剧(ju)情协(xie)调相(xiang)融，正在统一个宏大(da)主题(ti)框(kuang)架下逐步睁开，体现(xian)了独(du)特的艺术魅力(li)和深刻(ke)的历史底蕴。”

《永乐(le)未央》AI伎乐(le)(01:27)

另据悉，相(xiang)较于2025年10月的北京首(shou)演，此次“进级版”演出是主创团队基于大(da)批市场反馈后的经心淬炼。团队吸纳(na)了上千条观众(zhong)意见(jian)，强化了现(xian)代人物，尤其(qi)是迁建工程师、美术师的情感(gan)脉络，使古今对(dui)话变得更加精密。正在视觉层面，对(dui)三清殿、纯阳殿等殿内环(huan)球闻名的元朝壁画影象浮现(xian)，以及意味时空流转的星(xing)空投影进行了周全进级，都旨正在营造更震撼的“时空交错”体验。